Reseña de 'La vida eléctrica de Louis Wain': las chispas de fantasía no pueden electrificar una película biográfica insípida

Nuestro veredicto

'Louis Wain' pasa por los movimientos de una película biográfica estándar con solo un reconocimiento ocasional de que una vida distintiva probablemente merece más estilo artístico en su presentación.

Para

• - Los episodios ocasionales de fantasía rompen la monotonía.

Contra

• - Una historia adusta y miserable con tanta profundidad como un resumen de Wikipedia.
• - La película parece desinteresada en la vida interna de Wain más allá de su continuo sufrimiento.
• - La actuación de Cumberbatch es prácticamente una parodia de sí misma.

No es difícil ver cuál es el atractivo de presentar una película como La vida eléctrica de Louis Wain debe ser. Wain fue una figura excéntrica en su vida a fines del siglo XIX, célebre por sus pinturas y dibujos de gatos cada vez más surrealistas que ayudaron a popularizar a los felinos como la mascota preferida de los ingleses, en lugar de solo tolerar a los cazadores de roedores. Pero una narración fiel de la vida de Wain debe lidiar con el hecho de que su mundo estuvo definido en gran medida por su relación con la tragedia y el trauma, por lo que cualquier exploración de la aparente fantasía en su trabajo necesariamente chocaría con las amargas realidades de las que parecía incapaz. procesando completamente. Desafortunadamente, a pesar de los mejores esfuerzos, La vida eléctrica de Louis Wain nunca está a la altura de la tarea, fallando en conducir más que unas pocas chispas de inspiración entre episodios de terrible miseria.

Gran parte de esto se reduce a la interpretación del propio Wain, apoyándose en la inclinación recurrente de Benedict Cumberbatch por interpretar a ingleses neurodiversos, aquí casi como una parodia de sí mismo. Como sostén de su madre enferma y sus cinco hermanas (la mayor de las cuales es interpretada por Andrea Riseborough, con la dimensión justa para evitar que se convierta en una fastidiosa unidimensional), la atención de Wain cambia violentamente entre dibujar animales y formular teorías pseudocientíficas sobre la relación de la vida. a la electricidad, el boxeo y su obsesión de pesadilla por ahogarse en el mar.

La única persona capaz de ver más allá de sus tics nerviosos e intereses especiales es la institutriz de sus hermanas menores, Emily Richardson (Claire Foy), por quien su afecto es la única razón por la que conserva un trabajo como ilustrador de periódicos. Tan capaces como Foy y Riseborough son simpatizantes y frustrados contrastes con la actuación incoherente, farfullante y torpe de Cumberbatch, contribuyen a un tono continuamente silenciado del que Cumberbatch está constantemente tratando de romper, como si la película pudiera convertirse en una caricatura en cualquier momento. momento si no fuera por las mujeres en su vida que constantemente insisten en la realidad.

Pero uno pronto se da cuenta de que la base constante de la narración, el retroceso continuo hacia un realismo reconocible, se realiza principalmente en reverencia a un sentido constante de tragedia que impregna la vida de Wain. Su matrimonio con Emily se ve interrumpido por un ataque de cáncer, lo que a su vez desencadena su fascinación por los gatos que define su carrera en recuerdo del gatito que la pareja adoptó juntos. El énfasis en las tragedias de su vida solo aumenta a partir de ahí, pero a la inversa hace que el personaje de Wain sea más extraño y menos comprensible como persona real. La película está tan completamente despreocupada de la humanidad de Wain más allá de sus intereses eclécticos que se niega por completo a brindarnos más de una ventana al personaje de Wain, aparte de decir que el gran arte surge del dolor, una observación tan superficial y sobreexplorada que es una pena que no haya nada. más para que la película cuelgue su sombrero.

Entonces, es tan extraño ver destellos de inspiración aquí y allá, ver destellos de una película que al menos puede tomar los fragmentos de su concepción superficial y estilizarlos en el facsímil de la sustancia. La elección de elegir a Olivia Colman como la narradora matrona de la historia de la película es extraña, casi infantil para el propio Wain, pero al menos es una elección con personalidad. Una conversación con un compañero entusiasta de los gatos se convierte en las afirmaciones desquiciadas de Wain de que la energía eléctrica de los gatos algún día les permitirá volverse azules y mantenerse erguidos, lo que es evidencia de un nivel de absurdo mucho más alto de lo que la película suele aceptar. La peculiaridad más interesante viene en la eventual introducción de maullidos subtitulados para los muchos gatos de Wain, incluido un ejemplo adorable de un gatito maullando que proclama ¡Me encanta saltar! Oh, sí, querido lector, le importa un poco.

Momentos como estos son oasis de ligereza en una película que, de lo contrario, es difícil de soportar. La vida eléctrica de Louis Wain no es imposible de ver, pero es indicativo de prioridades fuera de lugar al examinar la vida de un individuo verdaderamente único. La amplia actuación de Cumberbatch es casi impenetrable como algo más que un recipiente para el dolor y el deterioro de la capacidad mental, lo cual es tristemente apropiado para el desinterés de la película en profundizar más que eso. Si el verdadero Louis Wain fue realmente un enigma, seguramente eso podría haber sido aprovechado para impulsar el motor de una narrativa. En lugar de eso, se mueve con toda la inercia de un artículo de Wikipedia, siguiendo los movimientos de una película biográfica estándar con un reconocimiento ocasional de que una vida distintiva probablemente merece más estilo artístico en su presentación. Pero para una película que ni siquiera se molesta en destacar las obras famosas de su artista hasta que comienzan a aparecer los créditos, tal vez sea demasiado pedir.

La vida eléctrica de Louis Wain abre en cines el 22 de octubre, luego el Amazon Prime el 5 de noviembre.